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        2. 自己造成的錯誤詩詞

          1.關于錯誤的詩歌

          《錯誤》賞析

          鄭愁予的《錯誤》這首小詩,輕巧清雋,是一首至今仍膾炙人口的佳作。如果說,鄭愁予的作品最能引起共鳴、最能打動人心靈深處的地方,莫過于美與情,那么《錯誤》這首詩可謂其中的佼佼者,為詩人奠定了他在臺灣詩壇上不可忽視的地位和影響。初看這首詩時,最先感受到的便是它的中國性。這是一首絕對的中國詩,是一首屬于中國人的詩,講著一個永恒、美麗的中國的故事。因此,這首詩的外殼雖標榜著學習西方技巧的現代派,但它所傳達出的更深一層的中國傳統意識是不可置疑的。

          《錯誤》一詩,承受的可說是中國古代宮怨和閨怨一類詩歌的傳統。詩中主人公"我"騎著馬周游江南,留下了獨守空閨的女子,日以繼夜地等待著、盼望著情人"我"的歸來。然而女子癡癡的深情卻換來了漫長又百般無聊的等待。所以,她的心"如小小的寂寞的城",沒有"東風"為她傳遞消息,沒有滿天飛舞的春天的"柳絮";所以她的心是"小小的窗扉緊掩",時刻留意著青石道上的"跫音",甚至連帷幕也不揭開,去看看窗外花團錦簇的春景。劉禹錫《春詞》中"新妝宜面下朱樓,深鎖春光一院愁"與上述所詠的怨情似有異曲同工之妙,含蓄不露,又悠長深遠。終于"我"回來了,達達的馬蹄聲對她而言是美麗的,因為日盼夜 盼的心上人歸來了,但轉瞬間,這無限的喜悅變成了無限的失望。因為"我"只不過是過路罷了,而不是"歸人"。這"美麗的錯誤"捉弄了她,就好像上天捉弄了她一樣。 或許,有些人會把詩中的"我"理解為浪子無家可歸的悲哀,而這種理解是未嘗不可的。處在那個動蕩時代的臺灣人的心態是一種漂泊,等待著一天能夠有個定位,他們在臺灣島上僅是一個過客,想著有一天能回到故鄉,與親人團聚。然而,由于政治緣故,他們的愿望不能實現,因而產生出失落惆悵之感。不過,如果嘗試把鄭愁予的其他詩作與《錯誤》相對比的話,不難找出有力的旁證。如鄭愁予《情婦》中"我想,寂寥與等待,對婦人是好的"和"因我不是常?;丶掖竽欠N人"兩行,皆表現出女子深守閨中,等待主人公歸來的主題。另一首詩《窗外的女奴》中"我是南面的神,裸著的臂用紗樣的黑夜纏繞。于是,垂在腕上的星星是我的女奴" 亦透露了女子在冷清寂寞的悠長歲月中,空等著男子歸來的凄涼心境。

          《錯誤》這首詩共九行,九十四個字,全篇幅不長,但所表現的藝術技巧不僅被人稱道,更被人在口頭上傳誦。從結構上看,隱含著縱橫兩條線索。明顯可見的縱線是自大景到小景,層次分明。開頭兩句先以廣闊的江南為背景,再將鏡頭推移到小城,然后到街道、帷幕、窗扉,最后落在馬蹄上及打破前面一片寂靜的馬蹄聲。

          這種寫法與柳宗元《江雪》中從"千山鳥飛絕"的大景,最后落墨在漁翁獨釣江心的小景上的空間處理,頗有相似之處,將詩情層層推向高潮。從橫線來看,開頭兩句應該是結尾,正是因為"我"從江南走至女子的處所也不進去,女子期盼的"容顏如蓮花開落",等待的熾情變成了心灰意冷。最后兩句本應該是"我不是歸人,是個過客",所以"我達達的馬蹄是美麗的錯誤",在這里詩人用了一個小倒裝句。這樣的安排,造成了結構上的參差錯落,因而更顯得詩意盎然,在不協調中閃發出光彩。

          這首詩另一動人之處是其語言之美,特別是"美麗的錯誤"數字。這句話原本就是矛盾的,"達達的馬蹄"敲響了女子希望重逢的心靈深處,因而美麗。不過,這馬蹄聲僅僅從前面路過,并不為她的企盼而停駐,因而是個錯誤。這一起一伏,前后情景的逆轉,產生了高度的戲劇性,更形成了清勁跌宕之勢。若與此詩的中國性聯想,又似王翰的"葡萄美酒夜光杯,欲飲琵琶馬上催"所表現的意境。 同時,鄭愁予在詩中還運用了中國傳統古典詩歌的意象,如"蓮花"、"柳絮"、"馬蹄"、"春幃",特別是"東風"這一意象取李商隱《無題》中"相見時難別亦難。東風無力百花殘"之意,再再表現了鄭愁予中國性的最根本的所在。楊牧在《鄭愁予傳奇》的長篇文章說:"鄭愁予是中國的中國詩人,用良好的中國文字寫作,形象準確,聲籟華美,而且絕對地現代的",強調了鄭愁予詩歌語言的中國化,從而體現了中國的思想與情感。文字純凈是這首詩的另一個優點。鄭愁予在談論寫詩技巧時,說:"寫詩要忠誠,對自己誠,而不是?;H说?,如果寫的東西連自己都不確定,那就是不忠實。"因而鄭愁予的《錯誤》強調純凈利落,清新輕靈,不在文字上玩弄游戲,或堆砌詞藻,竭力以最忠實的文字展示詩人最忠實的感情。這是一首真實、真情的詩?!跺e誤》至今仍能打動無數讀者的心弦,我想最重要的因素不在于以詞藻取勝,而是以它內在的情感感動人。這種情感不偽裝、不雕飾,在詩中使情景和諧一致,產生了意味不盡的藝術感染力。

          2.鄭愁予的錯誤詩詞

          這是鄭愁予最膾炙人口的一首詩,所有喜愛新詩的人,怕沒有對它不熟稔的。寫思婦的期盼,自匆匆過客的“我”的觀點去描寫,手法新穎奇突;不論是否真有其事,都顯示詩人極細致敏銳的心思,就情調言,與溫庭筠憶江南“梳洗罷,獨倚望江樓,過盡千帆皆不是,斜暉脈脈水悠悠,腸斷白蘋洲”相似—一女子所盼的對象,終于沒有出現;但愁予的技巧顯然更為高明,愁予所設計的“故事”,也遠為曲折動人,可謂抒情杰作,即使置唐詩中也絕不遜色。

          詩一開始,就顯示了詩人無比的才華。

          首兩段兩行均低二路,賦予了其為“詩序”的作用,并且,第一句暗示了“錯誤”之來由;第二句描繪了思歸之“等待”,正因為長久等待后過度的期盼,才造成了此一錯誤—一詩人不用意義單純的“錯覺”而用“錯誤”,提供了讀者無比廣闊的想像空間,造成了詩多重豐富的韻味。

          首句“我打江南走過”,六字;次句“那等在季節里的容顏如蓮花的開落”,十五字;多么鮮明的長短對比。第一句的短,自然暗示著過客之匆匆,第二句的長,自然暗示著等待的漫漫。不過,還不僅此,漫長的季節正代表著漫長的歲月;而歲月催人老,就在等待中,盼望中,女子的青春逝去了,女子的容顏也不再年輕。寒來暑往,花開花落,一切都如此靜謐地進行著,沒有人注意到;這個生命在等待中磨蝕的女子,也沒有人注意到。這兩句中雖都有“動作”——一首句是“走過”,次句是“開落”但給讀者的感覺卻完全是“靜”的,靜得沒有一點聲響,一如王維辛夷塢:“山中發紅萼,紛紛開且落”,兀自開,兀自落,不為人見,也不為人知?!吧徎ā钡囊庀蠛芴厥?,一方面形容了女子的容顏,一方面說明了女子的芳潔。

          女子是一心一意地活在等待里,活在企盼里,面且就這樣的自我封閉起來—一如此,才跟蓮花的意象能配合,堅貞的情誼也才能益發顯露出來?!皷|風無力百花殘”。何況“東風不來”“三月的柳絮”自然“不飛”了;“東風”猶即等待與企盼的對象—一至少是一幀足以令人喜悅,足以躍動生命的訊息;不飛的柳絮,便是那封閉的寂寞的芳心了。

          無有訊息,“你底心如小小的寂寞的城”,而當”跫音不響”,“你底心是小小的窗扉緊掩”,此一轉折,是重要的,不可忽略的,在這里,不變的語言是 “小小的”三字,這正是那自我封閉的心靈天地—一詩人強調女子的這種心態不變,但“城”與“窗扉”的意象卻有著饒值推敲的區別:城比窗大,常比較有更容易 “侵人”的空隙在,而女子是“寂寞的”,更有著脆弱處易于擊破吧?事實上,這女子卻是無比貞潔的,“跫音不響”她“三月的春帷”是永“不揭”的。一點隙罅也沒有,是“小小的,緊掩的窗扉?!绷私饬诉@一點,再回頭看整段詩,對愁予先用明喻的“如”,終用隱喻的“是”,一字之易,當嘆其筆力萬鈞了。

          這一段中有兩處是扭曲后的句法,卻表現高明。一是“恰若青石的街道向晚”。楊牧說:“恰若青石的街道向晚”絕不是“向晚的青石街道,前者以飽和的音響收煞,后者文法完整,但失去了詩的漸進性和暗示性?!币稽c不錯。另一則是”小小的窗扉緊掩”,這一句的句法扭曲必須與”你底心如小小的寂寞城”一句對看:這兩句本是相對應的,句法本應是“小小的緊掩的窗扉”,詩人將之扭曲變化,一方面變其節奏,增其韻味,一方面也強調了女子心靈的封閉,她是有意的,緊緊地掩住窗扉。這種意義當然不是用形容詞語言能表示,必須用動作語言。

          不過,匆匆過客的“我”卻給女子帶來激動的喜悅。第二段所描繪的封閉心靈差一點就開放了,覆蓋的冰雪差一點就溶化了。然而喜悅落空了,因為“我”不是“歸人”,只是“過客”,這是個“美麗的錯誤”。

          “達達的馬蹄”,除音響效果逼真外,更重要的是承前段“跫音不響”來。讀者可以充分體會到女子聽到馬蹄聲后那種不可遏抑的狂喜—一這當然是“美麗的”,也從而可以深入的了解何以是“美麗的錯誤”了?!懊利悺币辉~極俗,在此,我們卻只能說無比貼切,無可更易?!皷|風”“柳絮”“春帷”不也都俗極?然而承接傳統,又變化傳統,前后對照看,便覺不俗。此外,這首詩用了十個“的”字,除了首尾兩行,每行都有,所產生的“頓”的效果真是好極了—一這是愁予的專利,無論字,無論詞,愁予常有化腐朽為神奇的功力。

          3.必然要發生的錯誤的古詩詞

          古詩詞:1.水何澹澹,山島竦峙 。

          (《觀滄?!罚?.潮平兩岸闊, 風正一帆懸。(《次北固山下》)3.孤山寺北賈亭西,水面初平云腳低。

          (《錢塘湖春行》)4.螣蛇乘霧,終為土灰。(《龜雖壽》)5.老驥伏櫪,志在千里。

          (《龜雖壽》)6.開軒面場圃,把酒話桑麻。(《過故人莊》)7.萬籟此都寂,但余鐘磬音。

          (《題破山寺后禪院》)8.煙籠寒水月籠沙,夜泊秦淮近酒家。(《泊秦淮》)9.問渠那得清如許?為有源頭活水來。

          (《觀書有感》)10.夜發清溪向三峽,思君不見下渝州。(《峨眉山月歌》)11.岐王宅里尋常見,崔九堂前幾度聞。

          (《江南逢李龜年》)12.荷笠帶斜陽,青山獨歸遠。(《送靈澈上人》)13.蕩胸生曾云,決眥入歸鳥。

          (《望岳》)14.白頭搔更短,渾欲不勝簪。(《春望》)15.晨興理荒穢,帶月荷鋤歸。

          (《歸園田居》)16.蕭關逢候騎,都護在燕然。(《使至塞上》)17.山隨平野盡,江入大荒流。

          (《渡荊門送別》)18.洞庭之東江水西,簾旌不動夕陽遲。(《望洞庭湖》)19.登臨吳蜀橫分地,徙倚湖山欲暮時。

          (《望洞庭湖》)20.青青園中葵,朝露待日晞。(《長歌行》)21.東皋薄暮望,徙倚欲何依。

          (《野望》)22.木落雁南度,北風江上寒。(《早寒江上有懷》)23.氣蒸云夢澤,波撼岳陽城。

          (《望洞庭湖贈張丞相》)24.晴川歷歷漢陽樹,芳草萋萋鸚鵡洲。(《黃鶴樓》)25.揮手自茲去,蕭蕭班馬鳴。

          (《送友人》)26.晴空一鶴排云上,便引詩情到碧霄。(《秋詞》)27.霜落熊升樹,林空鹿飲溪。

          (《魯山山行》)28.山下蘭芽短浸溪,松間沙路凈無泥,瀟瀟暮雨子規啼。(《浣溪沙》)29.僵臥孤村不自哀,尚思為國戍輪臺。

          (《十一月四日風雨大作》)30.懷舊空吟聞笛賦,到鄉翻似爛柯人。(《酬樂天揚州初逢席上見贈》)31.辛苦遭逢起一經,干戈寥落四周星。

          (《過零丁洋》)32.不應有恨,何事長向別時圓?(《水調歌頭》)33.傷心秦漢經行處,宮闕萬間都做了土。(《山坡羊·潼關懷古》)34.采菊東籬下,悠然見南山。

          (《飲酒》)35.此中有真意,欲辨已忘言。(《飲酒》)36.停杯投箸不能食,拔劍四顧心茫然。

          (《行路難》)37.閑來垂釣碧溪上,忽復乘舟夢日邊。(《行路難》)38.安得廣廈千萬間,大庇天下寒士俱歡顏?。ā睹┪轂榍镲L所破歌》)39.散入珠簾濕羅幕,狐裘不暖錦衾薄。

          (《白雪歌送武判官歸京》)40.瀚海闌干百丈冰,愁云慘淡萬里凝。(《白雪歌送武判官歸京》)41.豈不罹凝寒,松柏有本性。

          (《贈從弟》)42.興來每獨往,勝事空自知。(《終南別業》)43.長風萬里送秋雁,對此可以酣高樓。

          (《宣州謝朓樓餞別校書叔云》)44.蓬萊文章建安骨,中間小謝又清發。(《宣州謝朓樓餞別校書叔云》)45.最是一年春好處,絕勝煙柳滿皇都。

          (《早春呈水部張十八員外》)46.春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干。(《無題》)47.蓬山此去無多路,青鳥殷勤為探看。

          (《無題》)48.不畏浮云遮望眼,自緣身在最高層。(《登飛來峰》)49.山映斜陽天接水,芳草無情,更在斜陽外。

          (《蘇幕遮》)50.明月樓高休獨倚,酒入愁腸,化作相思淚。(《蘇幕遮》)51.塞下秋來風景異,衡陽雁去無留意。

          (《漁家傲·秋思》)52.過盡千帆皆不是,斜暉脈脈水悠悠。腸斷白洲。

          (《望江南》)53.酒酣胸膽尚開張。鬢微霜,又何妨?(《江城子·密州出獵》)54.只恐雙溪舴艋舟,載不動,許多愁。

          (《武陵春》)55.八百里分麾下炙,五十弦翻塞外聲。(《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》)56.馬作的盧飛快,弓如霹靂弦驚。

          (《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》)57.婦姑荷簞食,童稚攜壺漿。(《觀刈麥》)58.右手秉遺穗,左臂懸敝筐。

          (《觀刈麥》)59.雞聲茅店月,人跡板橋霜。(《商山早行》)60.槲葉落山路,枳花照驛墻。

          (《商山早行》)61.疑怪昨宵春夢好,元是今朝斗草贏,笑從雙臉生。(《破陣子》)62.簌簌衣巾落棗花,村南村北響繰車。

          (《浣溪沙》)63.東籬把酒黃昏后,有暗香盈袖。(《醉花陰》)64.年少萬兜鍪,坐斷東南戰未休。

          (《南鄉子·登京口北固亭有懷》)65.驪山四顧,阿房一炬,當時奢侈今何處?(《山坡羊·驪山懷古》)66.眼見的吹翻了這家,吹傷了那家,只吹的水盡鵝飛罷。(《朝天子·用喇叭》)67.牙璋辭鳳闕,鐵騎繞龍城。

          (《從軍行》)68.月既不解飲,影徒隨我身。(《月下獨酌》)69.永結無情游,相期邈云漢。

          (《月下獨酌》)70.手中各有攜,傾榼濁復清。(《羌村三首》)71.莫辭酒味薄,黍地無人耕。

          (《羌村三首》)72.北極朝廷終不改,西山寇盜莫相侵。(《登樓》)73.可憐后主還祠廟,日暮聊為《梁甫吟》。

          (《登樓》)74.欲為圣明除弊事,肯將衰朽惜殘年。(《左遷至藍關示侄孫湘》)75.云橫秦嶺家何在?雪擁藍關馬不前。

          (《左遷至藍關示侄孫湘》)76.黑云壓城城欲摧,甲光向日金鱗開。(雁門太守行))77.時難年荒世業空,弟兄羈旅各西東。

          (《望月有感》)78.田園寥落干戈后,骨肉流離道路中。(《望月有感》)79.毅魄歸來日,靈旗空際看。

          (《別云間》)80.蒹葭萋萋,白露未晞。所謂伊人,在水。

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